Luz Materia Atmósfera / Omar Gatica: La redención del valle. Por Mario Fonseca [2017]

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Acción quirúrgica de la luz, Omar Gatica, óleo sobre tela, 180 x 220 cm. 2017
Acción quirúrgica de la luz, Omar Gatica, óleo sobre tela, 180 x 220 cm. 2017


OMAR GATICA: LA REDENCIÓN DEL VALLE

Por Mario Fonseca

Omar Gatica parte al monte, se repliega en las últimas estribaciones accesibles desde la gran capital y la remite, en la distancia, a lo indispensable. Allá se pone a pintar; acá expone. Ha vivido –ha disfrutado y ha sufrido– lo suficiente como para ascender el valle de Alhué a decantar una vida y erigir otra sobre esos cimientos ahora lejanos. No hace una escisión con el pasado pues construye sobre él, pero los muros ya no dejaban ver el horizonte, necesitaba abrir el cielo para observar la existencia, su existencia. Un pintura,Antes de la calma y el recogimiento, despliega la vorágine de la que finalmente se sustrae: quizás no la hubiera podido pintar sin partir. Hay mucha energía en esa pintura así como en las demás que conforman su última producción; también hay, a manera de contrapunto, una evocación de tratamientos antepenúltimos ahora en piezas frescas y vitales. El gran río de su obra fluye así abriéndose curso por las vicisitudes del valle, remontando aguas impregnadas con los colores intensos que inspira el estero Pichi, descolgado de allá arriba, de Rao Caya, la nueva fuente. Continúa leyendo “Luz Materia Atmósfera / Omar Gatica: La redención del valle. Por Mario Fonseca [2017]”

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La inescrupulosa vida que nos susurra en la oscuridad. O.G. [1987]

 

Omar Gatica. La serpiente emplumada. 1987
“La serpiente emplumada”. Omar Gatica 1987.

LA INESCRUPULOSA VIDA QUE NOS SUSURRA EN LA OSCURIDAD

UN GRITO ahogado, mácula sobre mácula, hora tras hora, recalcitrante pretención sobre desérticas laderas. Horas en que el desierto crece en la monotona palidez del soporte. Horas donde el auge pictórico de tu (mi) victoria alza el grito que cubre el lamento silencioso de tu (mi) maldad.

LA PINTURA SERÁ ADICTIVA O NO SERÁ. Continúa leyendo “La inescrupulosa vida que nos susurra en la oscuridad. O.G. [1987]”

Omar Gatica. Por Waldemar Sommer [1991]

Omar Gatica. Luna Asesina. Oleo sobre tela
“Luna Asesina”. Óleo. Omar Gatica.

OMAR GATICA

Por WALDEMAR SOMMER

Omar Gatica se inserta de lleno en aquella generación de los años ochenta que trajo, tanto en el plano internacional como dentro de Chile, una revalorización eficaz del oficio de pintar. Más aún, el grupo de jóvenes autores que la formaron supo comprender (intuitiva antes intelectualmente) la necesidad de retornar el arte a la órbita de lo sensorial, a los dominios de la calidez expresiva. La mirada comprometida, documental y fría del mundo, propia de la década del 70, retrocedió entonces, frente a una visión sin compromisos, poética y subjetiva de la realidad circundante. Al mismo tiempo, se recobraba un medio visual que, para algunos, parecía agotado del todo: la pintura sobre soporte tradicional. Al igual que muchas otras búsquedas contemporáneas, la inquietud imperiosa y peculiar de manifestarse de aquellos artistas encontró en las fuentes de creación inicial de nuestro siglo el camino más adecuado. Por supuesto, traspusieron esos modelos con independencia y de acuerdo a sus propios requerimientos. Así, el punto de partida fué el expresionismo de los años 30. Continúa leyendo “Omar Gatica. Por Waldemar Sommer [1991]”

La pintura en sí. Por Gazpar Galaz [1996]

LA PINTURA EN SI Esta exposición Omar Gatica intenta proponer una distancia con sus trabajos del período anterior. Recordemos que las imágenes que elaboraba se desprendían casi, a la manera de una descontrucción, del mundo externo que, como reminiscencias aparecían como apuntes puramente imaginario de la idea de paisaje y de anatomía humana.  En estas últimas obras creo ver un desapego, un distanciamiento con elementos de … Continúa leyendo La pintura en sí. Por Gazpar Galaz [1996]

Arrebatos expresivos. Enrique Solanich [1994]

ARREBATOS EXPRESIVOS Omar Gatica Rivera (1956) pertenece a la llamada “generación de los ochenta”, en la cual se destacan también Ismael Frigerio (1955), Samy Benmayor (1956), Matías Pinto D’Aguiar (1956) y Jorge Tacla (1958) . En común poseen la enseñanza recibida en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y ciertas conductas y rasgos artísticos similares. Emplean materiales burdos y precarios, que aplican … Continúa leyendo Arrebatos expresivos. Enrique Solanich [1994]